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2022 年成考专升本《艺术概论》作品欣赏 10 篇 作品赏析题在艺术概论题中占 30 分,占整套试题分值的百分之二十。以下是搜 索整理的一份 2022 年成考专升本《艺术概论》作品欣赏 10 篇,供参考练习,希望对大 家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们! 《芙蓉镇》 《芙蓉镇》由谢晋导演。影片通过芙蓉镇上的女摊贩胡玉音、分子”秦书田等人 在“四清”到“文化大”等一系列运动中的遭遇,从他们的个性不同程度地被扭曲、被异 化,向人们展示了小人物在社会变革大潮中的踉跄足迹,对中国 20 世纪 50 年代后期到 70 年代后期近 20 年的历史做了严肃的回顾和深刻的反思。《芙蓉镇》将道德批判与历 史批判融为一体,以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵,揭示了极“左”路线给人民造 成的灾难,富于人道主义精神。影片中欣喜与悲伤、平静与混乱、真实与虚假交错,构成 绝妙的艺术精品。表面上平衡、精致、干净,暗地里又涌动着浓烈的,继承和发扬了 我国现实主义电影的优良传统,取得了雅俗共赏的社会效果。《芙蓉镇》是一部谢晋式的 “哀而不怒”的电影,在当时那个特定的年代引发了人们对“四清”、“反右”、“”等历史 问题清算的热情。导演谢晋既是第三代电影的代表,也是 1949 年来红色中国第一代导演 的代表。 《乱世佳人》 《乱世佳人》是美国经典好莱坞时期的代表性影片。根据玛格丽特·米切尔的小说 《飘》改编。影片讲述了美国南北战争时期南方奴隶主庄园中的爱情故事。女 主人公郝思嘉与两位男性卫希礼、白瑞德的感情纠葛贯穿整部影片,而这种乱世中的 爱情所体现的,是人们列于生活的热爱以及对生命活力和希望的不懈追求,这是战争的力 量所不能摧毁的。尽管影片的结尾处,随着梦幻的破灭而有一种怅惘与忧伤,但仍表现出 一种乐观积极的人生态度和坚韧的品格。影片制作精美,场面壮观,加上明星盖博和费 雯·丽的个人魅力,使得影片获得了商业上的巨大成功和评论界的好评,一直被认为是好 莱坞全盛时期的经典作品。 《马踏匈奴》 西汉霍去病墓石刻之一。霍去病墓冢周围立有各种石刻动物,而《马踏匈奴》则是这 项纪念碑群雕的主体。在这件高 l68 厘米的主题雕刻中,作者运用寓意手法,以一匹气宇 轩昂的战马来象征西汉政权的声威和霍去病的战功;以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节, 来赞颂霍去病在抗击匈奴的战争中建树的奇功;那失败者仰卧马下垂死挣扎,手中握有弓 箭,尚未放下武器,反衬出战马的英雄气概的同时,告诫人们不可放松警惕。这件作品的 外形轮廓雕刻得极其准确有力,马头到马背部分做了大起大落的处理,形象十分醒目。 《马踏匈奴》石刻是思想性与艺术性完美统一的典范,是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就 的标志。 《一江春水向东流》 中国电影故事片,由蔡楚生、郑君里导演。影片有三条情节线索:一条是素芬与婆婆、 孩子所经历的苦难生活,真实地表现了抗战时期沦陷区和国统区人民的贫困与痛苦,有着 强烈的控诉作用;另一条是张忠良由一个抗日爱国青年走向堕落,混入的上层社会的 过程,影片围绕这一条线,还写了一批政客、官商,有力地暴露了官僚统治集团不 顾民族危机,大发国难财的罪恶和他们荒淫无耻的生活;第三条是写张忠良的弟弟张忠明 投奔山区游击队,战后留在解放区工作。影片通过一个家庭的悲欢,以更广阔的人生画面, 将中国人民在抗战中的苦斗和受难,在抗战后继续忍受的欺压与诉之于银幕。影片中 三条情节线索交织发展,对比描写,构成了抗战前后中国现实生话昀真实画卷。这部影片 被誉为中国电影史上第一部史诗式影片,是中国现实主义电影的最高峰。影片典型地体现 了导演善于动用虐影艺术的综合手段,从观众的审美要求和欣赏心理出发,采取对比手法, 讴歌真、善、美,鞭挞假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背 景,事件纷繁,人物众多,关系复杂,时间跨度大,但脉络清楚,层次分明,首尾呼应默 契,时空转换不露痕迹,情节步步展开,直至结局。 《思想者》 青铜雕塑《思想者》是 l9 世纪末 20 世纪初法国现实主义雕刻家罗丹的代表作。它 是从大型组雕《地狱之门》中独立出来韵单件作品。“思想者”是一个被痛苦和烦恼困扰、 苦苦思索并注视着人类痛苦的形象,评论认为它是文艺复兴时期诗人但丁的象征,也表现 着罗丹自己的世界观。雕像右手托着下颌,整个形体缩成一团,每块肌肉都处于紧张状态, 有力地传达出肌肉的表情,外在形体与内在精神高度统一,成为举世闻名的艺术杰作。 《西厢记》 《西厢记》是我国元代杂剧家王实甫的代表作。王实甫为元剧四大家之一,生卒年不 可考。《西厢记》是一出爱情喜剧。写书生张君瑞与相府小姐崔莺莺一见钟情,其母老夫 人却以张没有功名而百般阻挠。但二人在红娘的帮助下,有情人终成眷属。作品通过描写 张生和崔莺莺的爱情故事,强烈地抨击了不合理的封建婚姻制度,热情歌颂了青年男女追 求婚姻自由的斗争,具有鲜明的反封建礼教的进步思想倾向。该剧结构巧妙,戏剧情节生 动曲折;语言运用方面,作者把古典诗词与民间口语融为一体,从而形成了优美典雅而又 生动活泼的语言风格,有“花间美人”之称。 北京故宫 北京故宫是我国现存最大最完整的宫殿式古建筑群,坐落在北京城的中轴线上。原系 明清两代的皇宫,始建于 15 世纪初期的明永乐年间。其总体布局分为“外朝”、“内廷”两 部分,外朝三大殿,是皇帝发布政令、举行庆典的场所;内廷是皇帝日常处理政务和后妃 生活起居所在。北京故宫所有重要建筑物均布置于南北向主轴线上,左右严格对称。总体 布局主次分明,整齐严肃,色彩端庄富丽,充分反映了我国传统皇家建筑艺术的特色。 《洛神赋图 中国东晋绘画作品,原作已佚。作者顾恺之,字长康,小名虎头,他是生活在我国东 晋、南朝刘宋时期的一名大画家,被画界尊奉为中国画家四祖之首。顾恺之是中国也是世 界上第一个被写入史书作传记的伟大画家。《洛神赋图》为其读三国曹魏时期建安著名文 人、曹操第三子曹植所写《洛神赋》后有感而画,是千百年来中国历史上最有影响力的名 作和最为世人所传颂的名画。画面从曹植在洛水见到洛神开始,到洛神飘然而去为止,缠 绵悱恻,若即若离,交织着如怨如慕、如梦如幻的欢乐和惆帐、向往和失落、憧憬和怀念。 虽然画中的人物洛神和曹植在一个完整的画面中多次出现,但是整个画面的组合随着情节 的发展有首有尾,主要人物随着赋中寓意的铺陈重复出现,将时间和空间打成一片,画面 和谐统一。此卷很好地传达了原赋的思想境界,画家发挥了高度的艺术想象力,富有诗意 地营造了原赋的意境氛围,出色地完成了从文学艺术到造型艺术的转换。整个画面构思布 局非常奇特,人物的刻画细腻生动。画卷中的人物以丰富的山水景物作为背景,山冰起伏, 林木掩映,逐一展现出不同的意态、情节。画家行笔流畅而又富有韵律感,用于表现丝质 的衣裙,十分得体;在勾勒人物的面容时,能于细处求工,精密而圆熟。《洛神赋图》是 赋、画结合的杰出范例,标志着当时绘画艺术的发展水平,同时也是了懈魏晋南北朝服饰 及社会生潘的重要作品。 《茶馆》 老舍(1899~1966),现代作家。原名舒庆春,字舍予,满族,北京人,出生于一个 贫民家庭。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。由老舍编剧,焦菊 隐、夏淳导演的线 月北京人艺重排了《茶 馆》。新版《茶馆》不仅拓宽了舞台空间,更突出强调了北京的地方色彩。老舍的《茶馆》 是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作,其突出之处在于,通过“茶馆”这样一个小小的角 落,表现了旧中国的历史变迁。《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、 抗战后统治时期三个社会生活截面,一方面描绘了北平风俗的变迁,另一方面也表 现了三个旧时代的共同特点——政局混乱。老舍选取“茶馆”作为剧本的场面背景颇具匠心, 他避开对重大历史事件的直接描绘,只是描述这些历史事件在民间的反响,将之化人日常 生活之中,发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。短短三幕戏,塑造 了几十个性格鲜明的人物,概括了五十多年的历史,显示出老舍高超的艺术功力与艺术才 能。在结构上,《茶馆》采取三个横断面连缀式结构,每一幕内部也以许多小的戏剧冲突 连缀。剧本以“人物带动故事”,“主要人物由壮到老,贯串全剧”,“次要人物父子相承”, “无关紧要的人物招之即来、挥之即去”的方式,同时,人物的故事、命运又暗示着时代的 发展,从而使得剧本紧针密线,形散神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明 上河图”式的从清末到末年的民间众生相。《茶馆》这种戏剧结构是独特的,被称为 “图卷戏”。 《悉尼歌剧院》 悉尼歌剧院是澳大利亚悉尼市班尼朗岛上的一座风格独特的建筑,由丹麦设计师伍重 设计于 1957 年,建成于 l973 年。设计者根据班尼朗岛三面临海、南面与陆地相连的地 理特点,设计时在歌剧院的上方覆盖了三组薄壳屋顶,使整座建筑物不仅具有东、西、南、 北四个立面造型,还获得了从上往下看的第五个立面的造型效果。整个建筑可同时容纳 7000 人,歌剧院坐席 1500 余个,音乐厅坐席 2600 余个,并有面积达 440 平方米的大 舞台,气势恢弘。悉尼歌剧院寓意深邃的奇异造型,成为后现代建筑最成功的作品之一。
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